日本的鄧麗君

對女性的美的啟蒙,和某個時期的鄧麗君是有關係的。
那是台灣70年代的時候,我常到林森北路的幾家日本客人為主的酒店,陪外公送酒店女郎訂購的中藥。
我們大多待在化妝間,買賣上是得寒暄的,所以,待上一小時也是常有的事。
至今我還記得一家常去的店,名喚"白蘭谷"名字很空幽
那裡的小姐也如其名地嫻靜,大多默默地梳妝打扮,或一角吸著菸,那濾嘴上常留有豔紅的唇膏,
空氣裡帶著為將頭髮攏起的定型髮霧的香味,
我覺得最性感的就是她們身著絨面的帶有亮片的開高衩的長旗袍
我印象好深刻啊,雖然那時我還小,但我好想去摸那華麗
我甚至以為她們應該在全身也打了粉
喜歡那味道    至今還是
那是鄧麗君唱著日本曲又紅回台灣的時代,
電視裡的鄧麗君好濃豔
竟和我看到的日式酒店小姐有一種奇妙的連結.
我覺得那時的她真美,我可不愛什麼清純小調的女孩 ,現在也是,只是那樣打扮的女人似乎越來越少,不流行了

高德勝

賈維反嗆自己是在監獄出生、貧民窟長大的，像尚這種罪犯他看多(悲慘世界)......

在大多是通勤的北上普通號列車裡,他們的服裝顯得突兀,男的約莫六十,腰板直挺,也許更年輕點,一身不知從何處買來的海軍軍服,肩上雖有五顆梅花,但臉上佈滿被生活磨過後的畏縮而顯不出神奇,那神情我是熟悉的;女的和他年紀差許多,穿得像被棄置的布娃娃,像我老家廣州街一些小販從舊衣回收箱揀來賣霉臭服裝,她的懷裡還抱著嬰兒,但沒人讓座,車上的人的目光也毫不收斂地在他們身上打量,他們目向車窗似乎也習慣被盯視了,不知為何他們讓我想起熟悉的老家廣州街西昌街一帶,車廂一如往常的安靜,如同生活無聲的磨人.....

沒多久報上竟有一則新聞: 警方調查，55歲的高德勝昨天凌晨零時 30分許，用嬰兒車推著一歲半女兒，至25 歲的妻子的「工作 室」樓下等她打烊， 高嫌要求宋女拿出前天賣淫所得，宋女不肯，2人口角，高嫌突從背包抽出水果刀往宋女胸口猛刺,手段極為殘忍，宋女叫了兩聲救命即倒地，高嫌抱女兒上嬰兒車逃走，民眾報案將傷者送醫急救至2時10分宣告不治。我還是無法冷酷到不為他人生活的拖磨感到難過.....

山櫻

鄰居照顧這盆茶花是細心的,在將開的花笣枝葉上頭架著自製透明雨遮,是愛花的人,對花草我實在是個門外漢,說得出來的植物名實在少,這幾年許多地方都興植山櫻,盛開時雖美,但花期短,枯枝的時候多,許多甚至挖掉原棲的樹種來改種山櫻,昨天經過加油站也是如此,櫻已盛開但週邊景緻不美,也讓人無心逗留,我想還是平衡點好......

金山

這家烤豬肋真是太美味了,醃製入味後的豬肋同蒜碎、糖、黑胡椒與檸檬汁拌勻入烤箱,我嘗到白蘭地的味道,也許這是醃的秘訣,入口前擠上新鮮的萊姆提味,小菜用紫蘇玉蘿蔔,用紫蘇可蓋過蘿蔔的辛辣,沙拉用蘋果切丁,味繒湯是用紅味繒和鮭魚鮮美無比,甜湯是濃甜的嘛糍紅豆湯,這種甜湯不用多,味道濃最重要"美味"

家族記憶

{  肅靜  我仿佛聽見下個月的雨聲  打從庭前走過  牽著  躡著腳步的  魚貫的  即將而來的憂傷/羅智成  Z  }    這是我第二次看到陳順築的這件作品,尺寸約莫兩臂長,舊照片裡收斂笑容的兩人旁用瓷磚貼著一個上下身不協調的孩童,兩次我都佇立許久,被一種奇異的氣氛給震攝,感到一種絕然的獨立,陰暗.灰色,如墳塚.....我不知道創作者要傳遞的訊息,但是他的確牽動我的思緒

北美館經典修復展

在這一次台北美術館的修復展裡,最吸引我目光的是何德來的兩幅1950的畫作,這兩幅作品在這其中竟有濃厚的現代感,色澤飽滿,主題平和,我覺得是有東洋哲思的,我查了這位畫家的生平:1904年生 ，9歲即被送往日本接受小學教育，返臺就讀臺中一中後又前往日本，東京美術學校（今東京藝術大學） ，戰後作品有宗教情懷轉化的宇宙觀， 他的畫作的確有著出世的理想色彩,他的資料讓我想起藝術家江文也,都是失去國籍的異鄉人：台灣大百科這樣寫到[ 生於台灣，終老日本，何德來曾經被鄉人遺忘是事實，另方面又未刻意擠進日本畫壇的核心，所以生前死後都沒有引起彼邦多少注意。他是台灣人，命運竟使他像失去國籍的異鄉畫家]。

中華商場

這本憶苦思甜的小說,在年節讀來是溫馨,作者是喬木,原書名叫秋實,我想也是因為出版社改了名字,不然我會輕易地以為這是反共小說之類的,他的背景是中華商場建前的居民生活(書裡用難民自稱),我認為是道地的台北故事。1949年大批軍民撤退來台，許多人因為一時無法在台北市內找到適當的棲身之處,便沿著中華路，搭建臨時性質的簡易竹棚，並擺攤維持生計。在騎樓下用兩塊軍用布圍個圈,將什物安置放妥,也就是個家了。小說裡的小主角們為了家計賣冰,洗碗,(在電影街裡賣冰是享受的,生意好,又能看看櫥窗海報,只要不去想看電影的怎麼不是自己就好).....(在館子後面的鐵路旁洗碗貼補家用,那列車隆隆駛過,我的童年也被那隆隆聲無情的載走.....) ,之後寄居的人越來越多，毫無限制的持續擴建下形成違建,在1960年拆除改成中華商場。當然那商場慢慢地也成了過了時的標誌而被拆除,但這是後話了......

馬場町

迷路，在未入學的年紀。

老家緊臨著青年公園，引我興趣的就是放風箏，可我喜歡到馬場町放，除了人少還因為河邊風大，那風箏輕易地就能揚起，那時是有點小聰明的，膽子也大，有次覺得回去不一定要走水門的路，走上中正橋也行，果然就迷路了，越走心越慌，見著來往的陌生人的眼，都覺得是不善的，那也是容易自己嚇自己的年紀。但這樣瞎走也不是辦法，鼓起勇氣到警察局問:「南機場在哪裡？」不知怎了就被留在裡頭了。任憑我說只要帶我到河邊的水門或告訴我南機場在哪個方向我就知道路了，可那警察還是不讓我走，而他問的問題我實在也答不出來，好比地址我也不會背，家裡電話也背不出來，還好爺爺任教的學校和名字是知道的，接著就是漫長的等待，等爺爺來接我，我是恨透那警察了，等的時候看都不看他一眼，以為那是對他極大的報復。爺爺來領我時還叫我向他道謝，我怎麼也不服氣。回家的路上他笑著問我:「你忘了回家的路嗎?」我覺得很受委屈地答道:「我才不會忘呢！」手裡還握著那只紅風箏。

年味

選一幅春聯也是不易的，句子太明白會讓我想到商家貼的特賣告示，清清楚楚沒有美感;太少見的又顯得刻意，年節還是圓融點好。先添福-滿，對聯再慢慢看。門口掛金魚是覺著牠可愛，而記著廚房得擺串辣椒，雖不知來由，但忘不了也不敢忘.....

悲慘世界

有些朋友已經先看過電影悲慘世界了，15歲買這音樂劇的"卡帶"，那裡頭的許多曲子在這20年來，總會不經意跑出來牽動我的思緒情感，現在最常想到就是這一首了。~「 那是無法言喻的哀傷 那是永無止盡的痛苦 空無一人的桌椅 現在我的朋友都已逝去。       他們在這裡談論革命 他們在這裡點燃火焰 他們在這裡歌誦“明日” 而明日卻永遠沒到來。     從角落的桌子 他們可看見世界新生 ~隨著高亢的聲音崛起 我現在都還可以聽見！ 他們所唱的每一個字 成為他們最後的誓約 。只殘留黃昏下的圍牆 我的朋友，我的朋友 請原諒我 竟然離開你們獨活下來 那是無法言喻的哀傷 那是永無止盡的痛苦

窗口邊鬼魅的臉孔 樓梯間鬼魅的身影 空無一人的桌椅 我的朋友再也無法於此相聚

我的朋友，我的朋友 請不要問我 你們的犧牲到底是為何 空無一人的桌椅 我的朋友再也無法於此歌唱 」 https://www.youtube.com/watch?v=g_6TKPkQu2Q&feature=youtube_gdata_player

天元宮櫻花

見到櫻花我會想起他的故事。他曾問我有沒有興趣到天元宮賞櫻，我搖頭說道:那裡人多不清幽，花海雖美但建築突兀，是容易掃興的，去過一次也就夠了.....我那時如果知道那裡是他曾和在一起多年的另一半最後一道出遊的地方的話，我-是不會那樣說的。那時是二月，他的男友已病得很重了，臉書照片裡的他的男友一臉病容，已到須人攙扶，在一張兩人合照上，他還為自己的形消若骨留言嘆息，自然好友們紛紛留言勸他安心養病，相約明年再一同賞櫻。再來臉書上就是一則逝去的消息，朋友發的...在三月。而後是一則留言，短短的幾句"我把我們的房子整理好也退租了，現在覺得好像做了一場夢"。。。。我和他是在那之後相遇，成了普通朋友，也像普通朋友般輕易的放棄往來，他的事是分開之後我往前看他的臉書才知道的。我還是不會再到天元宮賞花的。三月是多雨的。

死亡之海

在整理臉書訊息時我才想起我和那年輕的阿遠曾是臉書上的朋友。他發訊寫著:在一次連署上知道我，願與我為友。一個月後我就把他刪除了，那時他應該是陷在感情的不順裡，看不出脈絡的情緒化文字不斷出現臉書上(我強調脈絡)。桑塔寫疾病的隱喻，是在她病後十年間所寫，有點自豪的回憶她駁倒醫生們的悲觀主義觀點，但當時在無數次的手術後的日記上講述的卻是另一回事，其中不斷插入死亡的標記，七十歲再被發現血管癌的她，一直搜尋相關疾病的資訊，越來越怕獨處，坐不住的忙碌，列出一長串閱讀寫作旅行和美食計畫去執行......她熱愛生命也同時接受死亡"。在年輕的阿遠的遺書上，他寫著不願造成母親的負擔，我想他知道自己是生命裡的逃亡者(逃亡？)，我多想告訴他"人都會走的，這一切沒有必要"。在憂傷之谷展開雙翼吧！

移動的植物

植物的生存和人不同，除了吸取土壤的養分而活外，更大的不同是人"必須移動"才能存活。

神經和大腦的結構驅動我們的移動。那神秘的如深海的腦，就是潛意識的所在，話語--動作不過就是海面上一點點的浪花。

我們習慣逃避的歡愉，用言語來掩飾，用行為來偽裝~沒有人是完美的，我們看不見深海，他的或自己的~浪花，只是點綴。層層波浪的移動。

這是我記得的關於雷奈的我的美國舅舅 http://m.books.com.tw/product/show/0010571272